SEXTAPE

Le mot du comité de programmation : 

Le dispositif de Sextape est d’une simplicité presque désarmante : un salon, un homme endormi sur un canapé et une jeune femme (Céleste Brunnquell) qui l’observe et se filme au caméscope. La scène évoque d’emblée ces nombreuses figures picturales de femmes endormies, vulnérables et exposées aux regards (comme la visite d’un démon dans le Cauchemar de Füssli, 1781). Sauf que dans Sextape, à la manière étonnement plus moderne de Boticelli (Vénus contemple Mars endormi, 1483), c’est la femme qui veille tandis que l’homme sommeille. Face caméra, et avec toujours la présence de ce corps passif et insouciant en arrière-plan, elle filme et dissèque les mécanismes de leur couple et de leur sexualité, déroulant une étonnante conversation avec elle-même. Pour ce faire, la cinéaste déploie son dispositif avec inventivité dans cet espace resserré, et du salon au balcon (où elle se retrouve enfin véritablement seule) elle se raconte, soliloque, mime des conversations et verbalise peu à peu ses incertitudes, voire ses soupçons. L’émotion ne passe pas seulement par le discours mais elle se loge dans les silences, les mouvements et le corps, jusqu’à l’étreinte. Il y a là aussi quelque chose d’Anatomie d’un rapport (film de 1976 des co-réalisteur.ices, et couple, Luc Moullet & Antonietta Pizzorno) mais cette fois ci, la femme se soustrait à la parole de l’homme et poursuit seule son exploration, à voix haute, devant la caméra. Le titre joue alors sur un glissement aussi discret que fécond, de la sextape à la self-tape : il s’agit moins de se donner à voir que de trouver, dans l’image et la parole solitaire, les moyens de se retrouver soi-même.

Rose Hirgorom